西蒙第二天离开伦敦，下一站赫尔辛基。
这次英国之行的正式日程基本搞定，倒是另外两件小事，一个都没有着落，正是来时飞机上想起的辣妹组合和哈利波特。
辣妹组合暂且不说。
关于《哈利波特》，西蒙私下里搜索了一下英国这边的Facebook社交网络等平台，都没能找到名叫J·K·罗琳的女士，随即想起，西方女人结婚后往往随夫姓，曾经的J·K·罗琳是一个单身母亲，这一次可不一定。
然后变着法子主要以J·K前缀搜索，乃至一些网络文学社区，依旧一无所获。
只能放弃。
最终还是决定自己尝试一下，接下来的芬兰和意大利之行，西蒙抽时间大致根据记忆列举了《哈利波特》系列第一部的大纲，还写了一段故事梗概，传给洛杉矶那边，让他们找抢手代表。
至于故事灵感。
西蒙也采取了曾经的说法，偶然瞥见路边一个带黑框眼镜的巫师装扮小男孩之类，还花了一张哈利·波特的草图。
当然，将来故事发表，西蒙并不打算署名，考虑到对这一IP的布局，也不打算给予枪手署名权，而是随便给出了一个笔名，J·K。穿书吧
后面的罗琳就算了。
至于将来如何，西蒙能做的也只有这些，顺其自然。
洛杉矶。
西蒙在欧洲辗转时，这边不知不觉已经来到了4月18日，又一个周五。
复活节档期已经收官，此前的几部影片还在持续。
刚刚过去的一个票房周，杰特·李主演的新版《飓风营救》再次夺得了单周票房冠军，从3月28日算起，上映已经是第三周，这部中国功夫结合好莱坞模板的动作电影在首周3137万美元的开门红之后，次周稍稍深跌43%，进账1788万美元，第三周跌幅收窄至26%，再收1321万美元。
三周时间，这部投资2500万美元的中低成本预算影片累计票房已经达到6246万美元，哪怕算上1000万美元的宣发投入，基本也已经收回成本。
从目前的走势来看，《飓风营救》后续还有1500万到2000万美元的票房潜力，预计本土总票房在有望达到8000万美元。
虽说破亿无望，但哪怕是西蒙都对这部新版《飓风营救》不报太高期待的情况下，8000万美元的票房预期，已经超出了所有人的预料。连续的杰克·成和杰特·李在好莱坞大获成功，不仅在观众当中再次引发了一场中国功夫电影热潮，好莱坞各家制片厂也都纷纷将目光转向大洋彼岸，近期很多制片厂都开始与那边接洽。
然后发现，还是晚了一步。
这又要说起上周五丹妮莉丝娱乐再次推出的一部中国功夫电影，《少年黄飞鸿之铁马骝》。
虽说这部影片的英文名被很没节操地翻译成了《IronMonkey（铁猴子）》，但其中精彩的中国功夫展现，还是在《飓风营救》引发的热潮之下，颇为引发了一番关注。
4月11日，《少年黄飞鸿之铁马骝》在北美以1514块银幕规模开画，上映首周，再次出人预料地斩获了1036万美元票房，差一点就能破千万。
4月份这样的单机，华语电影题材，1514块并不算多的银幕规模，首周1036万美元，堪称一个小小的奇迹。
凭借这份小奇迹，《少年黄飞鸿之铁马骝》甚至还多的了单周票房榜单第二名的位置。Μ.chuanyue1.℃ōＭ
同一个票房周，北美电影市场排名前两部的电影，主角都是华人，这也是很多年都没有出现过的一个奇观。
这样一个小小的开门红之下，《少年黄飞鸿之铁马骝》的北美票房有望达到2500万美元，看似不多，然而，这部香港那边1993年出品的旧片，其实是丹妮莉丝娱乐打包买来的。
哪怕去年的《尖峰时刻》让中国功夫再次吸引了很多人的注意，大部分人终究习惯性向前看，而不会去淘换以往的旧片。
丹妮莉丝娱乐这边偏偏反其道而行。
另一方面，香港电影从去年开始的崩溃，使得很多电影公司急需资金，哪怕想要待价而沽都不太可能。于是，丹妮莉丝娱乐以发行录像带为名，包括《少年黄飞鸿之铁马骝》等等总计将近20多部影片的北美全渠道版权，丹妮莉丝娱乐总计只花费了不到1000万美元，平均每部不到50万美元。
当然，折算成港币，平均每部将近400万港币的价格，依旧相当可观。
现在，《少年黄飞鸿之铁马骝》一周进账就超过了1000万美元，影片的嘉禾、寰亚等几家出品方，顿时又不那么‘可观’了，被坑的感觉比去年《黑侠》的某个出品方还要糟心。
如果卖出去的20多部影片……不说全部，哪怕只有一半有这样的市场潜力，那也是血亏啊。
本以为在《警察故事4》这种新项目上严防死守，总不会再让好莱坞赚太大便宜，没想到，都上映了那么多年的一部旧片，依旧能在好莱坞大卖。
不过，揪心之余，本来因为港片市场崩溃而前景堪忧的香港电影人，在连续的港片在好莱坞成功后，又不免看到了一条出路，再加上好莱坞这边的纷纷试探，堪称一拍即合。
毕竟是复活节和暑期档之间的冷门时期，《飓风营救》和《少年黄飞鸿之铁马骝》之后，第三名的《恐怖幽灵》，本周票房就回落到了千万美元区间之内。
同样是上映第三周，《恐怖幽灵》在次周51%腰斩的1451万美元之后，三周票房以32%的收窄跌幅，再次进账986万美元，累计票房5391万美元。
考虑到影片的票房曲线，这部电影的本土总票房有望在6000万美元到7000万美元之间，不如《飓风营救》可能的8000万美元预期，但相对于3000万美元的制作成本，曾经也算让人满意。
榜单第四名是《异种2》。
上映第四周，这部外形异形题材的科幻电影再次进账816万美元，累计票房达到7155万美元，已经轻松超越了第一部前作。不仅如此，以影片此时的票房余力，本土突破8000万问题不大，因此也将成为复活节档期最卖座的一部影片，当然也就是和丹妮莉丝娱乐相关的4部电影中最卖座的一部。
榜单第五名是《有线电视修理工》。
不过，同样是上映第四周，金·凯瑞的这部喜剧单周票房已经滑落到451万美元，勉强超出第二名《BJ单身日记》上映第9周的419万美元，累计票房5250万美元，预计本土很难突破6000万美元。
考虑到3500万美元的制作和1500万美元的宣发投入，丹妮莉丝娱乐显然无法从本土发行中收回成本，只能期待海外。
前五名之外，值得一说的还是第六名的《BJ单身日记》。
上映第9周，凭借419万美元的票房进账，这部爱情电影累计票房已经达到1亿3826万美元。虽说单周票房比《有线电视修理工》要少很多，但《BJ单身日记》的票房曲线却非常平稳，或许冲击一下1.5亿都不是没有可能。
丹妮莉丝娱乐高层回顾整个复活节档期，不免遗憾。
除了要算在情人节档期的《BJ单身日记》，复活节档期主打的四部电影，一个本土破亿的都没有。不过，四部电影齐发，这样的结果又丝毫不让人奇怪。
就说表现超出预期的《异种2》，如果不是收到复活节当周《飓风营救》和《恐怖幽灵》的联合冲击，本土破亿一点问题都没有。然而，电影市场的蛋糕就这么大，你多拿一些，其他人肯定就少一些。
因此，这个复活节档期，四部影片相互之间的内耗，显而易见。
当然，考虑到四部影片齐发刺激下因为很多观众受到吸引额外走入电影院增加的票房，这也完全值得。如果没有丹妮莉丝娱乐的四部影片，且不说多出来的份额肯定会被其他制片厂影片吃掉，再就是复活节档期连续两周也不一定每一周的单周票房都能破亿，甚至在复活节当周达到与暑期和年底不相上下的1.3亿美元高位。
总而言之，利大于弊。
丹妮莉丝影城。
临近一周的工作结束，艾米·帕斯卡尔与旗下几家制片厂负责人开过会议，再次回到自己的办公室，开始询问自己助理凡妮莎·林德一些工作事项。
主要是自家老板近期交代下来的事情。
诸如一个名叫《我最好朋友的婚礼》的爱情片构思，截胡索尼与日本东宝谈判《哥斯拉》版权的事情，以及，昨天刚刚拿到的一个名叫《哈利·波特与魔法石》的奇幻小说创意。
“罗纳德·巴斯已经接受了编剧工作，另外，我还将故事创意转给了茱莉亚，ICM那边暂时没有回应。至于《哥斯拉》，东宝方面，他们的态度有些模糊。”
“我不想听到这种模棱两可。”
“抱歉，帕斯卡尔女士，不过，很明显，根据我们得到的消息，索尼本来已经要和东宝谈妥了，现在，我们插手进来，以丹妮莉丝娱乐在好莱坞的号召力，日本人只要不傻，就知道与谁合作更有利。但，他们现在应该是在等我们报价。”
艾米稍微考虑，大致明白过来：“东宝想要参与投资？”
“是的，”这些年一直兢兢业业跟在艾米身边的凡妮莎·林德道：“根据我们得到的消息，东宝与索尼的合作，本来不打算投资，只享受一定的利润分成。但，现在丹妮莉丝娱乐想要接手，在日本人看来，票房会相当有保障，自然不会错过投资机会。”
“这样的话……”艾米再次斟酌片刻，就道：“让我们的版权团队与东宝继续保持接触，不过，还是等那边主动提出条件。”
凡妮莎点点头，她也是这番想法，既然日本人的心思已经确定，就没必要再失去更多主动权，让那边自己提条件，丹妮莉丝娱乐才更好讨价还价，说完这件事，凡妮莎将一份文件夹递过去：“还有，这里是几份擅长儿童奇幻小说的作家资料。”
艾米接过资料，一边翻开，一边道：“你可以先下班了，我看完这些就离开。”
凡妮莎答应一声，又笑着道：“其实，帕斯卡尔女士，你不用这么累的，早点下班也没有关系。”
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艾米只是笑了笑，知道凡妮莎是关心自己，却没有过多解释什么。
总的来说，好莱坞大制片厂的掌门人有两类，一类擅长创意，一类擅长管理。
当初的迈克尔·艾斯纳就属于非常善于创意的那种，甚至还在执掌迪斯尼期间给自己额外增加了一个首席创意官的头衔，还亲自担任过迪斯尼频道一档节目的主持人。
至于擅长管理的，往往是律师或会计出身，还以迪斯尼为例，艾斯纳当初的副手弗兰克·威尔斯就是律师出身，在艾斯纳掌控迪斯尼大方向的同时，威尔斯帮忙打理各种行政事务，两人在八十年代默契配合，迅速将迪斯尼焕发生机。
如果不是西蒙这只大蝴蝶的出现，迪斯尼在九十年代依旧将会大放异彩。
虽说当初从助理起家，但随着后来转任制片人，艾米·帕斯卡尔自认为本来也应该属于创意型高管。可惜，嗯，这里当然不是遗憾，而是，随着丹妮莉丝娱乐的迅速发展壮大，再加上自己头顶有一个堪称灵感爆棚的老板，艾米现在只能一心一意地做管理工作。
坦白说，以丹妮莉丝娱乐现在的规模，她其实是有些力不从心，因此对于自家老板将她权力分散开来转到南希·布里尔、罗伯特·艾格乃至三家制片厂各自负责人手中的扁平化架构设计，艾米并没有什么怨言。
毕竟和自家老板一路走来，艾米很清楚，自己此时依旧能待在这个位置，主要是因为这些年积累的情分，而不是因为她的能力，因此她也很好地摆正自己的位置，做自己力所能及的事情。
其中一个关键，就是把某人交代下来的事情，尽可能好办。
就像这次《我最好朋友的婚礼》剧本、《哥斯拉》版权、关于《哈利·波特与魔法石》的小说创意，以艾米这些年积累的经验，看似不怎么起眼，但最终做下去，往往就会发现，其中关系到太多事情。
最典型的就是DC电影宇宙。
当初DC超级英雄的版权，也是她亲自负责一个个谈下来。
因此，做好这些，哪怕最大功劳还是会被算在自家老板身上，她在其中依旧不可或缺。
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